Pinocchio (Enzo D'Alò, 2012)

Pinocchio (Enzo D'Alò, 2012) 

REAL & ARG Enzo D'Alò, Umberto Marino, baseado em Pinocchio (Carlo Collodi) MÚS Lucio Dalla ORIG Itália, França, Luxemburgo, Bélgica EST 30.08.2012 (F. Veneza) 21.02.2013 (Itália) VISTO Paris 14.01.2026 Sudio Ursulines

Le Secret des Mésanges (Antoine Lanciaux, 2025)

Le Secret des Mésanges (Antoine Lanciaux, 2025)

GEN Longa-metragem 71m REAL Antoine Lanciaux ARG Antoine Lanciaux e Pierre-Luc Granjon GRAF Sophie Roze e Samuel Ribeyron ESTREIA Gebeka Films 22.10.2025 (França) VISTO Paris 11.11.2025 Les Ursulines 

Jack et Nancy (2025)

Jack et Nancy - les plus belles histoires de Quentin Blake (2025)

GÉNERO Programa com duas curtas-metragens: Jack and Nancy (2023, 26m) e Loveykins (Petit Chou, 2004, 26m) REALIZAÇÃO Gerrit Bekers e Massimo Fenati ARGUMENTO Mark Evans e Massimo Fenati, baseado nos romances gráficos Jack and Nancy (1969) e Loveykins (2002, fr. Petit chou) de Quentin Blake ORIGEM Reino Unido ESTREIA 6.12.2023 (GB, Jack and Nancy) 5.12.2024 (GB, Loveykins) 15.10.2025 Little KMBO (França, programa de curtas) VISTO Paris 11.11.2025 Les Ursulines 

Au Fil de l'Eau (2025)

VISTO Paris 12.04.2025 Studio des Ursulines

R. O. BLECHMAN

THE SOLDIER'S TALE (2024)

REALIZADOR R. O. Blechman ARGUMENTO Adaptação do ballet de Stravinsky REPRISE Malavida 9.04.2025 L'HISTOIRE DU SOLDAD (França)

VISTO Paris 12.04.2025 Studio des Ursulines

Critique du film (do site Bleu du Noir)

L’Histoire du soldat élève toutefois son travail à un niveau supérieur. Adapté d’une pièce musicale de Stravinsky, le moyen-métrage retrace l’histoire d’un soldat qui rentre de la guerre pour se marier. Le jeune homme rencontre le Diable sur son chemin et passe malencontreusement un pacte avec lui, acceptant d’échanger son précieux violon contre un livre qui compile les futures fluctuations de la bourse. L’approche épurée du dessin et des décors, souvent réduits à leur plus simple expression, participe beaucoup au caractère évocateur de ce conte, mais le film brille particulièrement par sa manière de faire correspondre son dispositif aux enjeux des séquences : le pas strict du régiment est par exemple exprimé par une simple alternance rythmée entre deux images, tandis que le clignotement des yeux de la princesse qui se réveille se retrouve intégré dans la représentation même de la séquence, qui simule une projection de film muet au scintillement particulier.  

L’intrigue du film, qui s’ouvre sur le début des années folles et évoque l’arrivée du capitalisme et de la société de consommation, demeure parfaitement menée, mais est presque une excuse pour R. O. Blechman pour s’affirmer comme un véritable homme des médias, qu’il comprend et interroge tout au long du film : de l’évocation de la peinture moderne comme réponse au vide laissé par la guerre en passant par la photographie qui fige le personnage principal lorsqu’il tente de s’opposer au Diable, toutes les articulations du récit indique qu’une personne qui sait saisir l’air du temps est aux commandes – un temps pourtant passé au moment de la réalisation du film. On sait que les animateurs ont souvent un parcours transversal entre plusieurs disciplines du monde de l’image, mais le découvrir en direct sur grand écran a rarement été aussi passionnant.

L'Enfant qui voulait être un ours (Jannick Hastrup, 2001)

L'Enfant qui voulait être un ours (Jannick Hastrup, 2001)

TÍTULO: L'Enfant qui voulait être un ours (França) Drengen der ville gøre det umulige (Dinamarca)

REALIZAÇÃO: Jannick Hastrup

ARGUMENTO: Bent Haller (argumento original) e Michel Fessler (adaptação e diálogos)

PRODUÇÃO: Dansk Tegnefilm 2 Dinamarca), Les Armateurs (França)

MÚSICA: Bruno Coulais

TÉCNICA: Dessin animé sur cellulo avec des décors peints à l'aquarelle

ORIGEM: França - Dinamarca

ESTREIA: 18.12.2002 (França), 7.02.2003 (Dinamarca)

VISTO: Paris 29.06.2024 Studio des Ursulines NOTA: 4/5

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